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乒乓球正膠的崛起、鼎盛、沒落：失落的文明
1953年第20屆世乒賽，中國乒乓球隊第一次在世乒賽亮相，由姜永寧、王傳耀、馮國浩等組成的中國男隊在團體賽小組賽中戰勝了瑞典、奧地利、瑞士等隊，被評為世界一級第10名；由孫梅英、李麟書等領銜的女隊也擊敗了德國隊，被評為世界二級第3名。
缺席了第21屆、22屆世乒賽后，1956年底第23屆東京世乒賽，中國選手再度登臺，男隊躍居世界一三轉跟級第6名，女隊也躋身世界一級的行列。在男團比賽中，姜永寧戰勝了第18屆世兵賽男單冠軍、英格蘭名將利奇，中國選手第一次在世乒賽上擊敗世界冠軍。兩年后的第24屆世兵賽，技術實力日臻成熟的中國隊開始向世界冠軍發起沖擊，男、女隊均以小組頭名殺入團體4強。但是在半決賽中，男隊王傳耀、姜永寧、傅其芳迎戰日本隊的獲村伊智朗、田中利明和角田啟輔，以1比5敗北；女隊孫梅英、葉佩瓊大戰羅馬尼亞的羅塞亞努和澤勒爾，也以2比3遺憾落敗，均未能躋身決賽。
當時的世界乒壇，歐洲人的削球打法和日本人的長抽進攻打法是對抗主流，中國隊的異軍突起，把這種平衡打破了。正所謂“天下武功、唯快不破”，這個被歐洲人統稱為“Out”顆粒打法的“舶來品”，最終在中國人手中大放異彩，它比歐洲人擅長的削球打法積極主動，也比日本人長抽型進攻打法更靠近球臺、動作更小、進攻更犀利，正膠快攻打法一時聞名世界。
從崛起到鼎盛
1958年，隨著正膠快攻打法的日益完善，中國隊多次擊敗世界勁旅匈牙利隊和東德隊，引起了國際乒壇的極大關注，日本選手獲村伊智朗展望次年第25屆世乒賽的時候公開表示：“我們最危險的對手將是中國男選手和匈牙利女選手。”
然而在第25屆多特蒙德世乒賽上，中國男兵沒能邁進團體決賽，面對老牌勁旅匈牙利隊，中國隊尚顯稚嫩，直板中遠臺兩面攻打法的王傳耀在關鍵的第7盤比賽中敗給了曾9戰9勝的別爾切克，中國隊以3比5遺憾地失去了決賽資格。
團體賽羽，容國團卻在單打比賽一飛沖天。作為賽會5號種子，容國團在1/8決賽和1/4決賽中相繼戰勝了星野展彌和頭號種子別爾切克，并在半決賽1比2落后的情況下逆轉擊敗了美國名將邁爾斯，闖入男單決賽。此時的容國團已是中國男乒奪金的最后希望，他最終的對手是曾在團體賽上戰勝過自己的匈牙利削球名將西多。此役，容國團沒有重蹈團體賽的覆轍，他以3比1戰勝對手，新中國第一個世界冠軍誕生了！
容國團不僅為中國打開了世界冠軍的神秘大門，也給直板正膠打法帶來了三項新技術：一是轉不轉發球，二是轉不轉搓球，三是拉側旋小弧圈，這3項技術為正膠發展起到了關鍵作用。上世紀60年代初，徐寅生、莊則棟、李富榮等新人崛起，為中國男乒注入了新的血液，正膠打法也分化為了兩大技術流派，一類是以莊則棟、蔡明樞為代表的“兩面攻”，和前輩王傳耀相比，他們更靠近球臺，速度更快、進攻更兇；一類是以徐寅生、李富榮為代表的的左推右攻打法，他們在之前傅其芳、容國團的基礎上又有創新，莊則棟的“快”、徐寅生的“I巧”、李富榮的“狠”，三個人風格各異，大大增強了中國隊的整體實力，為球隊增添了在第26屆世乒賽上奪取團體冠軍的信心。
然而距離第26屆北京世乒賽前僅三個多月的時候，日本隊用一種神秘的“弧圈球”將來訪的匈牙利隊和南斯拉夫聯隊打得大敗而歸。緊要關頭，胡炳權、薛偉初等老隊員放棄了原有的打法，改拉弧圈球，為主力隊員陪練，之后廖文挺、余長春、吳小明等一批新隊員也加入了這一行列。在全隊共同努力下，中國男乒終于在團體決賽中以5比3將雄踞世界乒壇多年的日本隊拉下了馬，讓歐洲人吃盡苦頭的“弧圈球”在中國隊狠打在前的正膠快攻面前沒有占到多大便宜。后面的單打比賽，中國男乒又將世界強手逐一殲滅，最后囊括了男子單打前4名，莊則棟、李富榮分獲男子單打冠亞軍。以這屆世乒賽為起點，世界男兵的重心開始從日本轉移到中國。
1961年第26屆首奪團體冠軍后，中國男乒在第27、28屆兩度蟬聯，尤其是28屆世乒賽，中國男兵達到了第一個鼎盛時期，正膠快攻打法也迎來了第一個春天。莊則棟實現了世乒賽男單“三連冠”，而團體五虎將中除了張燮林外，莊則棟、徐寅生、李富榮、周蘭蘇均為直板正膠快攻打法，每個人都有向世界冠軍沖擊的能力，其他非團體成員像胡道本、余長春等也有向世界一流選手叫板的實力。這段時期，中國男乒占據了全面優勢，留下了許多經典戰例：徐寅生的十二大板、莊則棟扳倒高橋浩、李富榮連追6分逆轉木村興治等，中國正膠快攻成為了世界上最先進的打法，也是乒乓球歷史上一次重要的技術革命。
正膠快攻在男線上一片火紅，但是因受制于身體條件等原因，在女子乒壇的發展卻幾經波折。孫梅英、的鐘惠的左推右攻式打法對陣歐洲入尚具優勢，面對日本隊時仍略顯乏力。第26屆世乒賽，邱鐘惠能夠奪得女單冠軍，很大程度上是因為日本女隊頭號選手松崎君代提早出局。新秀韓玉珍的崛起讓中國女乒看到了戰勝松崎君代的希望，第26屆世乒賽后的兩場中日友誼賽上，她憑借重炮式的推擋和正手進攻兩次打
敗松畸君代。但是可惜的是，韓玉珍的心理素質不過關，乒乓女隊處于后繼無人的尷尬境地，以至已經退役多時的孫梅英不得不重出江湖。青黃不接的中國女隊在第27屆女團半決賽中無法突破羅馬尼亞削球女將亞歷山德魯和康斯坦丁內斯庫的堅固防線，僅獲三名。
第27屆世乒賽的失利讓中國女隊意識到，要打敗日本隊奪取世界冠軍就必須先要過歐洲關。第28屆世乒賽前，中國隊準備了兩套陣容，正膠快攻打法的梁麗珍、李赫男對付歐洲，削球打法的林慧卿、鄭敏之對付日本隊。結果，梁麗珍、李赫男橫掃歐洲諸強后，決賽改用林慧卿、鄭敏之以柔克剛大勝日本隊，奪得女團冠軍。也是從這屆開始，國乒男隊和女隊開始有了打法上的分化，男隊仍以強調積極主動的正膠快攻打法為主，女隊則開始向長膠削球類打法傾斜。
快攻和弧圈球的碰撞
由于“文革”，中國隊不僅中斷了正常訓練，國際間的交往也被迫終止，為此缺席了第29、30屆世乒賽。4年時間，中國隊對國際兵壇的情況不了解，自身訓練受影響，技術停滯不前。
恰恰就在這幾年，歐洲選手進步神速，他們經過十多年的徘徊和探索，認真學習了中國快攻和日本弧圈球技術后，結合自身特點，終于掌握了一種融速度和旋轉為一體的進攻型新打法。從這之后，世界男乒揭開了新的一頁，中國正膠快攻和歐洲全攻型橫板開始了交相輝映的漫長“斗法”。
1971年名古屋第31屆世乒賽，中國隊重返國際乒壇，遇到了歐洲選手的強力沖擊，正膠快攻在比賽中困難重重，已經不像當年那樣威風八面。幸好在世乒賽前的訪歐比賽中，已經對歐洲新技術有所了解，中國隊
在“快、準、狠、變”的基礎上，加了一個“轉”字，以一板拉球為過渡，為快攻創造條件和機會。正是憑借這次創新，李景光以出色的發揮，和梁戈亮一起幫助中國隊如履薄冰地捧回了斯韋思林杯。但是在單打比賽中，正膠快攻全面潰敗，單打成績最好的部恩庭也僅獲得第三名，中國男隊在這屆比賽中喪失了60年代的全面優勢。為了應對困境，中國隊直板正膠快攻在加強球的同時，反手位創造性地發明了“擠”弧圈球，這個技術被李景光和許紹發率先使用，并取得了很好的效果。另外，總教練徐寅生也鼓勵直板快攻選手改用反膠拉弧圈球，都恩庭和郭躍華都“半路改道”且收獲了成功。
但是在整個70年代，中國隊對付歐洲選手還是以直板正膠快攻為主。李景光、許紹發、李振恃為中國隊在第31、33、34屆世乒賽奪取團體冠軍起了十分突出的作用。盡管在第32屆世乒賽中以4比5負于瑞典隊，但許紹發和李景光各取了2分。第33屆團體賽，許紹發和李振恃分別打敗約尼爾、斯蒂潘契奇、舒爾貝克和本格森等強手，正膠快攻威力再現。李振恃在第34屆更達到他個人的頂峰：在與匈牙利、瑞典的兩場硬仗中全部取勝，拼掉了約尼爾、克蘭帕爾、本格森和約翰森。然而此后兩年，中國隊對直板正膠快攻創新不夠，第35屆世乒賽，匈牙利隊死盯住中國隊快攻打法“只有擠，沒有加力推”的反手位，最終奪走了斯韋思林杯。反倒是在女隊，正膠快攻打法卻意外地大放光彩，林慧卿、鄭敏之退役后，張立、鄭懷穎、張德英相繼成為女隊的中堅，尤其張立，她善于對付不同類型的打法，在第33、34屆世乒賽團體賽中以只負一場的戰績傲視群芳，是上世紀70年代世界乒壇技術最全面的女運動員，也為正膠快攻挽回了一些顏面。
進入上世紀80年代，隨著曹燕華崛起，正膠快攻在女隊中逐漸被弧圈球取代。而男隊在35屆世乒賽失利后，也進行了陣容上的大換血，直板正膠快攻打法的謝賽克入選團體陣容，他的出現為正膠打法帶來了一項革命性的技術—蓋打弧圈球。但是由于這項技術并未完全成熟，謝賽克助隊團體奪冠后，單打比賽負于瑞典選手林德。
蓋打弧圈球技術的出現，讓一度消沉的正膠快攻打法煥發了生機。第37屆世乒賽，江嘉良橫空出世，憑借良好的步法、扎實的基本功以及冠絕一時的正手連續進攻，他不僅在第37、38、39三屆世乒賽上助隊蟬聯團體冠軍，還在第38屆和39屆世乒賽上問鼎男單，成為繼莊則棟之后的又一位直板正膠快攻王者。江嘉良的成功為快攻打法重新樹立了信心，之后，球路刁鉆的陳龍燦橫板正手正膠、反手生膠的滕義也在第38屆和39屆世乒賽上入選團體陣容，女隊方面也涌現出了戴麗麗、李惠芬等正膠快攻好手。
但是，輝煌背后隱藏的危機在第39屆開始顯露出來，中國隊依靠兩塊半正膠在決賽中再一次以5比O戰勝瑞典隊后，單打被瓦爾德內爾沖開了一個缺口，男單決賽江嘉良幾經艱辛才以3比1險勝，這場決賽成了中瑞兩隊日后走向衰興的重要分水嶺。之后，隨著歐洲弧圈球打法的日臻完善，尤其是膨脹膠水的使用，使弧圈球的速度越來越快，與正膠快攻比起來毫不遜色，同時快攻打法反手位的弱點再次暴露無遺。
1989年第40屆世乒賽，中國男隊在決賽中0比5不敵瑞典隊，痛失斯韋思林杯。
最后的黃金時代
窮則思變。面對正膠快攻打法的沒落，時任總教練許紹發從女隊員葛新愛的反面攻球上得到啟發，讓個別直板快攻隊員在背面貼上反膠，開始了新技術的摸索。曾經叱咤風云的江嘉良也放下架子積極參與，并在訪歐比賽時大膽運用，卻被誤解為不負責任的亂打。這項技術就是劃時代的“直拍橫打”。
江嘉良、陳龍燦相繼退役后，直拍橫打終于初見成效，新秀劉國梁在國家青年隊集訓時，克服了種種困難，終于掌握了“直拍橫打”技術。1992年中國公開賽，劉國梁憑借多變的發球接發球以及直拍橫打，擊敗了如日中天的瓦爾德內爾和有著“天下第一削”之稱的朝鮮選手李根相，助中國二隊獲得團體冠軍，一戰成名。從1993年哥德堡世乒賽開始，劉國梁成功入選男團陣容，標志著直板正膠打法再一次迎來新生。
但是，最終幫助中國隊在天津世乒賽上戰勝瑞典隊的卻是另外一名正膠選手，和劉國梁不同的是，他以反手正膠削球、正手反膠搶攻為主，并將“攻削結合”打法推到了歷史最高峰，他就是天津“翻身仗”中的秘密武器——丁松。在中瑞男團決賽前兩盤1比1戰平后，丁松輕松拿下了卡爾松，幫助中國隊奪回了連丟三屆的斯韋思林杯。
單打比賽，劉國梁則大放異彩，連續淘汰了瓦爾德內爾和隊友王濤，與孔令輝會師男單決賽，最終收獲銀牌。然而這僅僅是開始，1996年亞特蘭大奧運會，劉國梁先是與孔令輝合作拿到男雙金牌，隨后又在男單決賽中戰勝王濤，獨攬奧運兩金。此外，來自加拿大的前中國選手黃文冠也一戰成名，他以兩面正膠將衛冕冠軍瓦爾德內爾淘汰出局，爆出了當屆比賽的最大冷門。1999年埃因霍溫世乒賽，劉國梁在男單決賽中戰勝馬琳，湊齊了“大滿貫”的最后一塊拼圖。有著厚重歷史沉淀的正膠快攻打法，幾經沉浮后，終于誕生了中國乒乓球史上首位男子“大滿貫”。
事實上，在上世紀90年代，自江嘉良、陳龍燦、李惠芬相繼退役后，雖然涌現出了不少正膠快攻好手，男隊如謝超杰、于沈潼、王永剛等，女隊如高軍、楊影等，但是在橫板全攻型打法和弧圈球打法的沖擊下，劉國梁稱得上是正膠快攻真正意義上的扛鼎之人。然而，盡管憑借超強的戰術意識、豐富的變化、突出的應變能力以及直拍橫打的創新，劉國梁將直板正膠的變化提升到了一個匪夷所思的程度，但是在上旋球已成主流的大環境下，正膠所面臨的困難越來越大，尤其是兩條底線長球并沒有得到徹底解決。
2002年，受困于國際乒聯在規則、器材等方面的不斷變革，劉國梁正式退役，正膠快攻打法的最后一個黃金時代結束了。
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